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福勒等人认为,教师成长经历的三个阶段的顺序是__________。
A.关注生存—关注情境—关注学生B.关注情境—关注生存—关注学生C.关注生存—关注学生—关注情境D.关注学生—关注生存—关注情境
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国产超薄镜片大都采用()的钡火石光学玻璃材料。
A.折射率1.7035,密度2.028,阿贝数41.6 B.折射率1.7035,密度3.028,阿贝数41.6 C.折射率1.7035,密度7.028,阿贝数41.6 D.折射率1.7035,密度1.028,阿贝数41.6
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建设工程项目管理中的“费用目标”对施工方而言是()
A.投资目标
B.成本目标
C.概算目标
D.预算目标
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下列主要用于核算进口费用的不包括()
A.关税税率 B.增值税率 C.消费税率 D.营业税率
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谈判是谈判者之间的一种 ( )
A.竞争行为
B.博弈行为
C.冲突行为
D.对抗行为
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对具有较多相同部分的系统作切换,应选择的切换方法是()
A.直接切换
B.平行切换
C.试点后直接切换
D.逐步切换
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对()料场的原燃料,都要经过质量检验,以确保原燃料符合质量标准。
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下列对注浆材料性能要求的说法正确的是()。
A.阻水性高
B.无黏性
C.流动性好
D.注入时不离析
E.良好的填充性
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《礼记》中有一句颇有点辩证法精神的话:“一张一弛,文武之道也。”对于我们的文学艺术创作来说,这个规律是有启发性的。比如一首乐曲,光是一股劲儿的快,一股劲儿的紧,从头到尾都是最强音,那就显得很单调,没有什么节奏感了。《琵琶行》中所描写的那支曲子,开始有“大弦嘈嘈如急雨”的一段,接着有“间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难”的一段,后来又有“银瓶乍破水浆迸”的一段,这倒是很合乎一张一弛的规律,我相信,弹奏起来一定很优美动听,可惜我们谁都没有听到过。一幅画,也是如此。布景成局,全凭有疏有密;有浓有淡.相间相成,方能错落有致。只密不疏,则必嫌迫塞。只疏不密,必嫌空松。只浓不淡,则嫌繁缛。只淡不浓,则嫌单薄。虽然不同的艺术风格难免各有所偏,一个作品总有一个作品的基调,或以强烈见长,或以柔和取胜,但“单打一”的旋律和笔墨终究是容易使人感到单调的。推而广之,写小说,写戏剧,甚至写评论文章,亦无不如此。假如小说中段段都是高潮,那么,高潮就反而不突出了;戏剧中场场都是密锣紧鼓,让观众的神经拉得像弓弦一般紧,就反而使人家不大想看下去了;文章中句句都加着重点,主要的论点反而就不明确了。比如《水浒传》中“林教头风雪山神庙”那一回,写到林冲发现陆虞侯来暗害他,特地买了把解腕尖刀带在身上,准备跟他拼个死活。可是作者在这里不肯急转直下,却又回过头来,写林冲去看管草料场,在大雪中出门买酒吃那一段比较轻松的笔墨,然后再转向高潮。我看,这些都不是可有可无的闲笔浪墨,没有它们穿插在其中,就显不出一张一弛、一起一伏的妙用了。弛,正是为了张;伏,正是为了起。有些人不大懂得一张一弛、相间相成的道理,常常主张把作品中、文章中一些乍看起来似乎与主线主题并无直接关联,而其实与主线主题颇有些内在联系的所谓“闲笔浪墨”大笔勾销。他们这样做,似乎是为了艺术的完整性,实际上倒往往破坏了艺术的完整性。“牡丹虽好,还仗绿叶扶持”。不妨设想一下,假如把绿叶全部去掉,只剩下一朵光秃秃的牡丹花,那还有什么好看呢?一张一弛的规律,不仅适用于作品的艺术结构,似乎也可以适用于艺术家和作家的创作过程。古人说,画家作画,有时候需要“解衣磅礴,有凌厉一切之雄”,有时候又需要“揎袖摩挲,有动不遗矩之妙”(见《芥舟学画编》)。这话说得有道理。艺术创作,自然是极度紧张的劳动。不过,作者在精神上却不宜弄得过分紧张,太紧张,反而会失常态,疑是疑非,患得患失,产生不出好作品来。杜甫云:“五日画一水,十日画一石,能事不受相促迫,王宰始肯留真迹。”(《戏题王宰画山水图歌》)这是真正懂得创作甘苦的经验之谈。有时候,稍为“弛”一下,倒是会对创作有好处的。(本文摘自张潮的《寻找一片幸福的云彩》)在《水浒传》的“林教头风雪山神庙”一回中,可称为“驰”的段落是()。A.林冲发现陆虞侯将要来暗害自己B.林冲去买解腕尖刀C.林冲在风雪中出门买酒D.林冲怒杀陆虞侯
A.相间相成,方能错落有致。只密不疏,则必嫌迫塞。只疏不密,必嫌空松。只浓不淡,则嫌繁缛。只淡不浓,则嫌单薄。虽然不同的艺术风格难免各有所偏,一个作品总有一个作品的基调,或以强烈见长,或以柔和取胜,但“单打一”的旋律和笔墨终究是容易使人感到单调的。推而广之,写小说,写戏剧,甚至写评论文章,亦无不如此。假如小说中段段都是高潮,那么,高潮就反而不突出了;戏剧中场场都是密锣紧鼓,让观众的神经拉得像弓弦一般紧,就反而使人家不大想看下去了;文章中句句都加着重点,主要的论点反而就不明确了。比如《水浒传》中“林教头风雪山神庙”那一回,写到林冲发现陆虞侯来暗害他,特地买了把解腕尖刀带在身上,准备跟他拼个死活。可是作者在这里不肯急转直下,却又回过头来,写林冲去看管草料场,在大雪中出门买酒吃那一段比较轻松的笔墨,然后再转向高潮。我看,这些都不是可有可无的闲笔浪墨,没有它们穿插在其中,就显不出一张一弛、一起一伏的妙用了。弛,正是为了张;伏,正是为了起。有些人不大懂得一张一弛、相间相成的道理,常常主张把作品中、文章中一些乍看起来似乎与主线主题并无直接关联,而其实与主线主题颇有些内在联系的所谓“闲笔浪墨”大笔勾销。他们这样做,似乎是为了艺术的完整性,实际上倒往往破坏了艺术的完整性。“牡丹虽好,还仗绿叶扶持”。不妨设想一下,假如把绿叶全部去掉,只剩下一朵光秃秃的牡丹花,那还有什么好看呢?一张一弛的规律,不仅适用于作品的艺术结构,似乎也可以适用于艺术家和作家的创作过程。古人说,画家作画,有时候需要“解衣磅礴,有凌厉一切之雄”,有时候又需要“揎袖摩挲,有动不遗矩之妙”(见《芥舟学画编》)。这话说得有道理。艺术创作,自然是极度紧张的劳动。不过,作者在精神上却不宜弄得过分紧张,太紧张,反而会失常态,疑是疑非,患得患失,产生不出好作品来。杜甫云:“五日画一水,十日画一石,能事不受相促迫,王宰始肯留真迹。”(《戏题王宰画山水图歌》)这是真正懂得创作甘苦的经验之谈。有时候,稍为“弛”一下,倒是会对创作有好处的。(本文摘自张潮的《寻找一片幸福的云彩》)在《水浒传》的“林教头风雪山神庙”一回中,可称为“驰”的段落是()。A.林冲发现陆虞侯将要来暗害自己B.林冲去买解腕尖刀C.林冲在风雪中出门买酒D.林冲怒杀陆虞侯
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A . φ30H7/f6
B . φ120P7/h6
C . φ100F7/g6
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中世纪的三大海法为奥列隆法、康索拉度海法和罗地海法。( )
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舟状腹常见于
A.腹膜炎
B.胃溃疡
C.肝硬化
D.急性胃扩张
E.严重脱水
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三阴交穴位于内踝尖与阴陵泉穴的连线上,内踝尖上()。|阳白穴的定位是:目正视,瞳孔直上,眉上()。
A.2寸 B.3寸 C.4寸 D.5寸 E.1寸
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