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下列对教学策略的理解，正确的有()。
A.教学策略包括教学活动的元认知过程、教学活动的调控过程和教学方法的执行过程B.教学策略教师在现实的教学过程中对教学活动的整体性把握和推进的措施C.教学策略等同于教学设计D.教师在教学策略的制定、选择与运用中要从教学活动的全过程人手和着眼E.教学策略是一系列有计划的动态过程，具有不同的层次和水平
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合成胆固醇的限速酶是A．甲羟戊酸激酶B．鲨烯环氧酶C．HMGCoA合酶D．HMGCoA还原酶E．HMGCoA裂解酶
合成胆固醇的限速酶是 A．甲羟戊酸激酶 B．鲨烯环氧酶 C．HMGCoA合酶 D．HMGCoA还原酶 E．HMGCoA裂解酶
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用于侧向接发停车旅客列车的单开道岔，其辙叉号码不得小于（）号。
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责权利能的匹配是：()。
A、管理目标B、制定工作标准C、技术标准D、制定工作目标E、管理标准此题为多项选择题。
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（）属于汽车修补涂装中的“万能”底漆。
A.醇酸涂料
B.环氧树脂涂料
C.酚醛涂料
D.硝基涂料
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患者女性，43岁，风湿性心脏病史10余年，二尖瓣狭窄，心功能Ⅰ级。口内残根，Ⅰ度松动需要拔除 。此类致病菌对以下哪种抗生素高度敏感 （）
A.甲硝唑
B.青霉素
C.链霉素
D.庆大霉素
E.氯霉素
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数字图形分为()。
A、基于流线图B、基于散状图C、基于点阵图D、基于矢量图
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下列哪位不是温疫学派的人物（)
A.吴又可B.杨栗山C.戴北山D.薛生白
B.杨栗山C.戴北山D.薛生白
C.戴北山D.薛生白
D.薛生白
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关于下行风险和最大回撤说法正确的是（）。
A.最大回撤与投资期限无关
B.基金经理投资管理从不考虑下行风险和最大回撤
C.下行风险和最大回撤都是反映基金投资可能出现最坏情况的指标
D.不同评估期间可以比较不同基金的最大回撤
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互斥方案A、B的寿命分别为3年和5年，各自寿命期内的净现金流量（单位：万元）如下表所示，基准投资收益率为12%，法、年值法和内部收益率法比选方案。
互斥方案A、B的寿命分别为3年和5年，各自寿命期内的净现金流量（单位：万元）如下表所示，基准投资收益率为12%，法、年值法和内部收益率法比选方案。
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综合进化论对达尔文学说进行了修改，下列哪些是综合进化论的观点（）
A . 进化是种群的进化，而不是个体的进化
B . 自然选择来自过度繁殖和生存斗争
C . 只要影响基因频率和基因频率的变化都有进化价值
D . 综合进化论将自然选择学说和孟德尔理论及基因论结合起来
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导游人员在导游活动中累计被扣10分的，年审时（）。
A . 不予通过年审
B . 暂缓通过年审
C . 警告批评
D . 全行业通报
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陈给了李1500元而得到一台电视机，这是典型的（）交易。
A.货币
B.物物
C.易货
D.服务
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阅读以下文字，回答下列题。在现代文艺发展史上，现代主义、后现代主义的出现，以及在20世纪形成的世界范同内的文艺主潮，当然不乏积极意义。同时也必须看到，虽然现代、后现代主义以反叛现实主义“起家”，但在根本上．并未完全挣脱现实主义这一重要创作原则。现实主义与现代、后现代主义的重要分歧之一，以及基于这种分歧所产生的创作实践上的分野，首先表现在内容与形式的关系问题上。内容与形式是构成文艺作品的两个核心要素。19世纪以前，尤其是在现实主义那里，内容居于主导地位，“内容论”是文艺史的主流。在现代、后现代主义出现以后，形式获取了至高无上的权威。几乎所有的现代、后现代主义作家都有一种“形式主义”偏嗜症。他们对“怎样写”的关注和探索冲动，远超过对“写什么”的热情。纵观文学史，现代、后现代主义的每次形式创新，最后之所以被认可并得以保留，无一不是因为这种形式量是一种“有意味的形式”。“有意味的形式”是指这种形式所蕴含的内容寓意。没有任何一部作品仅仅是因为形式本身的华丽或奇特而被归入经典之列。如《等待戈多》，它没有跌宕起伏的情节，没有完整清晰的故事，也没有紧张的冲突和丰满典型的人物。贝克特之所以采用这种占怪的艺术形式，就是因为它巧妙地呼应了作品的主题，表现了现代人孤独绝望、无所归依的精神状态。正是在这个意义上，“贝克特们”与现实主义大师殊途同归，共同抵达了现实主义创作原则的终点。可见，现代、后现代主义处心积虑、挖空心思地开创的种种花样翻新的形式，最终达到和收获的，仍然是现实主义的目的和结果。现代、后现代主义的异军突起，在一定程度上对现实主义潮流形成遮蔽之势。有人将此视为现实主义衰朽的表征，认为未来的文艺必将是现代、后现代主义的天下。其实，现代、后现代主义大势之成，主要倚仗的是方法上的优势，而并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场。现代、后现代主义开创的象征、隐喻、意识流等创作手法，与传统的现实主义手法相比，有它利于表现人的内心世界的一面。这些新的技法，真正形成的效果，不是背离现实，而是更加全面、生动、有冲击力地反映现实。与现实主义瞩目于客观存在的现实生活不同，现代主义往往着眼于人的主观世界。问题的关键在于，任何一种主观情绪、心理体验，都绝非凭空而至，实质乃是客观现实的派生物和折射品。从创作意图来看，所有现代主义作家艺术家，其创作的主观目的，绝不止于为表现而表现、为心理而心理，最终指向无一不是社会现实。同样，后现代主义对现存秩序、权威、中心的解构，说到底，本身仍然是对现实的一种立场表达。无论它的内容有：多荒诞，形式有多离奇，其逻辑起点和根本归依仍在现实，仍在生活。列宁曾把托尔斯泰的现实主义作品称为镜子，那么，后现代主义也是一面镜子，只不过它们不是现实主义那样的平面镜，而是哈哈镜或凹凸镜，将真实的现实镜像通过扭曲、变形，夸张地呈现出来，达到另外一种艺术效果。现代、后现代主义的创作理路，仍然是一定程度地围绕现实、观照现实、介人现实，只不过与传统的现实主义相比，调整了观照点和切人点。下列对“现代主义、后现代主义”的表述，正确的一项是( )。
A.并未完全挣脱现实主义这一重要创作原则。现实主义与现代、后现代主义的重要分歧之一，以及基于这种分歧所产生的创作实践上的分野，首先表现在内容与形式的关系问题上。内容与形式是构成文艺作品的两个核心要素。19世纪以前，尤其是在现实主义那里，内容居于主导地位，“内容论”是文艺史的主流。在现代、后现代主义出现以后，形式获取了至高无上的权威。几乎所有的现代、后现代主义作家都有一种“形式主义”偏嗜症。他们对“怎样写”的关注和探索冲动，远超过对“写什么”的热情。B.现代、后现代主义的出现对20世纪形成世界范围内的文艺主潮有着十分积极的意义B.现代、后现代主义尽管极力规避现实，但其创作实践并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场C.现代、后现代主义与现实主义的分歧，从根本上看，就是如何看待文学作品形式与内容之间的关系D.在几乎所有现代、后现代主义作家看来，形式大于内容，他们只是关注“怎样写”，忽略“写什么”下列表述，不符合原文意思的一项是(C.19世纪以前，“内容论”是文艺史的主流，现代、后现代主义出现后，“形式论”居于主导地位B．作品的形式创新能否得到认可，关键还在于这种形式是否是一种“有意味的形式”，即这种形式是否蕴含有内容寓意C．没有一部作品是因为形式的原因而被奉为经典的，所以现代、后现代主义对形式的追求是误入歧途D．现代、后现代主义开创的种种创作手法，其真正效果，不是背离现实，而是以一种类似于哈哈镜或凹凸镜的方式来来折射现实下列对文章内容的理解和分析，不符合原文意思的一项是(D.《等待戈多》虽然有着古怪的艺术形式，但作品主题的精神内核反映的是现实，是现实主义的另一种表现形式B．现代、后现代主义“反叛现实”，想尽办法创新形式，其出发点仍是为了达到现实主义的目的和结果C．在表现人的内心世界，展现人丰富的心理情绪、主观感受时，传统的现实主义要弱于现代、后现代主义D．现实主义作家往往关注客观的现实生活，现代主义作家更钟爱直觉、梦幻、潜意识、想象等人的主观世界根据原文信息，下列推断正确的一项是(E.现代、后现代主义只要把握住了“有意味的形式”，就能取代现实主义B．所有的经典作品都应该蕴含深刻的内容寓意，具备鲜明的主题与人物形象C．托尔斯泰属于现实主义作家，其作品为现实主义作品D．现代、后现代主义所表现的现实，不如现实主义所表现的现实来得直观、全面原文划横线句子中的“这种形式”指的是(F.现代、后现代主义的创作形式B．现代、后现代主义的每次形式创新C．现代、后现代主义的创作技法D．现代、后现代主义的被认可并保留下来的创新形式
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